• Mar
    25
    2014

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Tedianti polemiche da bar relative all’esibizione al Super Bowl a parte, l’universo Red Hot Chili Peppers negli ultimi anni si sta obiettivamente sbriciolando sotto l’eccessivo peso di un brand che ha perso prima la piena credibilità (da By The Way in poi) e successivamente (vedi il flop di I’m With You) quell’appeal che lo ha reso uno dei tre o quattro di maggior successo nel periodo 1990-2010.

L’impressione è che la questione RHCP si sia ormai tramutata esclusivamente in una sorta di burocrazia aziendale da mandare avanti svogliatamente: Frusciante ha nuovamente abbandonato la nave per concentrarsi sui suoi – vari – progetti, il suo sostituto e amico Josh Klinghoffer continua a non perdere i contatti con la realtà – minore e principalmente locale – dalla quale proviene (è prevista una nuova release targata Dot Hacker) e Flea si è concesso una ampia parentesi in formato solista (l’avant dell’Helen Burns EP), con gli Atoms for Peace e ora con il progetto Antemasque.

John Frusciante, dal canto suo, non è mai stato agli antipodi della sua (ex)main band come negli ultimi tempi, dato che ora più che mai è artisticamente libero da qualsiasi meccanica legata al music business e le coraggiose ultime uscite a suo nome (da PBX Funicular Intaglio Zone ad Outsides EP dello scorso anno) lo testimoniano ampiamente.

Il problema semmai è che l’arte di Frusciante è veramente di difficile decifrazione e se è vero che lo è stata fin dall’esordio solista – Niandra LaDes and Usually Just a T-Shirt, croce e delizia cantautorale all’ennesima potenza – ultimamente riuscire a comprendere pienamente le idee musicali di John è diventata una sorta di mission impossible, basti pensare all’assurdo alter ego Trickfinger dietro al quale si è nascosto per mesi e al recente lancio del progetto Kimono Kult in compagnia del suo compare Omar Rodriguez Lopez e di Teresa Suárez Cosío.

Da questo caos nasce l’undicesimo album Enclosure che, stando alle dichiarazioni del Nostro, rappresenta il compendio della ricerca sonora che lo ha tenuto occupato negli ultimi cinque anni (compresa l’intera produzione di Medieval Chamber della formazione hip hop Black Knights. Come nel predecessore, PBX Funicular Intaglio Zone, il newyorkese sembra ancora una volta essere in fissa pesa per le – un po’ superate – sperimentazioni glitch-pop sporcate drum&bass, tentando però di riabbracciare la chitarra elettrica e un approccio melodico che non sia il semplice frutto di una funzione random. Nove tracce all’insegna dei più classici “capolavori mancati” di un Frusciante che ha da sempre la capacità di inserire una melodia clamorosa in un contesto mediocremente caotico o, viceversa, rovinare potenziali pezzi da novanta con soluzioni che sembrano avere un senso esclusivamente nel suo microcosmo mentale. Enclosure è di conseguenza un susseguirsi di patterns di drum-machine che giocano con effetti assortiti e poliritmie al limite del cacofonico, di richiami – più evidenti rispetto a PBX Funicular Intaglio Zone – agli eighties e di improvvissazioni strumentali.

Tra i bani manifesto abbiamo senza dubbio Fanfare (poco più di due minuti che racchiudono tutta l’alienazione compositiva del nostro), Stage (probabilmente l’episodio più “normale” del lotto e vicina a certo synth-pop mid-80s) e Sleep, quest’ultima il passaggio ritmicamente più interessante e l’unico che può vantare un chorus vagamente assimilabile.

Enclosure ha il suo pregio nella sua maggiore concretezza (per quanto minima) rispetto alle ultime uscite, ma rimane un disco con stampato a caratteri cubitali l’avviso “solo per i fan”. Come da copertina, con questo disco si chiude un cerchio discusso e discutibile che nel migliore dei casi verrà rivalutato tra un paio di decenni e questo, tutto sommato, non può che consolarci.

10 Aprile 2014
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