Alphabet 1968

Entità misteriosa Black to Comm ovvero Marc Richter, animatore di meccanismi cibernetici, musicista iper-meccanico dall’impronta arcana. Parola d’ordine: Migrazione, perché migratorie sono le criptiche cifrature di Jonathan; il collagene transizionale Void; l’occupazione indebita di spazio di Houdini Rites. Ovunque regna il migrare basato sul caoide, il luogo-tunnel dove innesti vintage-analogici masturbano passaggi sotterranei, ricurvi, emblematici. In ogni anfratto sonoro di Alphabet 1968 si nascondono meccanismi isolazionistici, centrifugati su sostanze imprevedibili con un occhio rivolto agli abissi, e l’altro al canovaccio oscurissimo fatto di rigurgiti solidi ed ipnotici.

E non si tratta solo di questo, Black to Comm è autore d’immaginari mortiferi, sulla soglia del collasso trasformazionale, attraversati da un suono perverso a metà tra rito funebre e dronismi ben lontani dalle mode. Ce lo dice pure il titolo Alphabet 1968: un cespuglio, un alberello diradato e al centro un personaggio forse in estasi, forse in caduta libera, forse solo rapito di un’apparizione. Ce lo dicono le geometrie maligne, rigonfie di materia cerebrale, i cunicoli spaziali ed i buchi neri di questi vortici che con l’elettronica condividono solo l’uso del sequencer, ma che di elettronico hanno poco o niente. E questa è l’altra grande consapevolezza di Richter: quella di trattare il suono come forma pura, evitando che il contenuto lo faccia il genere piuttosto che l’imprinting e l’immaginario che c’è dietro.

Si chiude con Hotel Freud, altro tassello di una discografia misteriosa e impetrabile, in pratica, un William Basinski nella foresta infernale o se preferite, un Fennesz a campionare riti magici. Eppure l’evoluzione di questa musica consiste nel trattare l’ambient, la weird-folk, i field-recordings come se fossero un’unica pasta color-seppia, su cui imprimere un linguaggio post-digitale imparentato coi sentimenti e la lirica. Una miscela ermetica quella di Black To Comm, musicista solitario, misterioso, mistico.