Bad Boys for Life

Al contrario di quanto si può leggere facendosi un giro tra le varie recensioni pubblicate dalle testate italiane (non tutte, ma la maggior parte sì), Bad Boys for Life è il miglior capitolo dei tre finora usciti nelle sale, e perdere proprio il suo principale fautore, Michael Bay, è stata una delle cose migliori che potesse capitare alla saga. Non fraintendiamoci, i primi due film – Bad Boys (1995) e Bad Boys II (2003) – rimangono scolpiti a ferro e fuoco nell’immginario action di quegli anni, a dire il vero più il capostipite, che rappresenta il paradigma per ogni blockbuster action uscito nei Novanta ed è responsabile nel bene e nel male di una serializzazione del genere che poi deflagrò in un appiattimento dell’offerta piuttosto imbarazzante. Già il secondo capitolo mostrava la corda di un’alchimia – quella tra Will Smith e Martin Lawrence – esauritasi nel corso del primo film e cristallizzata nelle figure di due (allora) giovani detective della polizia di Miami poco avvezzi alle regole e tutt’altro che intenzionati a maturare; il capitolo successivo riprendeva proprio queste basi per catapultarle nel nuovo millennio, ma il risultato fu un pastrocchio che, nonostante i buoni risultati commerciali, non si fa fatica a etichettare come un inutile remake mascherato da sequel.

Bad Boys II soffriva in primo luogo di uno script abbozzato e tirato per i capelli, poi di una regia ipertrofica e pomposa, al limite della schizofrenia, in cui Bay cercava a modo suo di costruirsi addosso uno stile che si sarebbe poi involuto nell’eccesso più sfrenato (e sconsideratamente sgrammaticato) nei film successivi (dalla saga di Transformers per arrivare all’ultimo, imbarazzante 6 Underground). Il cambio in sede di regia per questo Bad Boys for Life, terza fatica firmata da Adil El Arbi e Bilall Fallah, quindi si sente e si percepisce prima di tutto in virtù del fatto che per una volta la messa in scena è al servizio degli attori e non il contrario; Smith e Lawrence non solo si muovono attraverso sequenze che mettono in risalto il loro inconfondibile carisma, ma la struttura stessa della narrazione è avvalorata da un gusto per l’estetica e per la costruzione tecnica che trova l’esempio migliore in due macro-sequenze come quella dell’operazione di arresto all’interno della discoteca (con conseguente inseguimento per le strade di Miami) e dell’epilogo infuocato nella dimora messicana dalla quale ha origine questa storia.

In maniera squisitamente meta-narrativa, infine, questo Bad Boys for Life sembra tanto una versione meglio riuscita del coevo Gemini Man. Il film di Ang Lee ragionava parecchio sul confronto tra il vecchio e il nuovo, tra l’analogico e il digitale, così come questo terzo capitolo dedicato agli agenti Lowrey e Burnett è tutto un excursus neanche troppo superficiale sul tempo che passa, sull’accettare l’arrivo della vecchiaia e dei cambiamenti in atto, sul dialogo con le nuove generazioni (i battibecchi tra Smith e i nuovi, giovani colleghi). Il tutto intessuto perfettamente dalla sceneggiatura di un certo Joe Carnahan, uno che l’action anni Novanta l’ha proprio metabolizzato ri-contestualizzandolo al meglio nei Duemila (suoi sono Smokin’ Aces, The Grey e Stretch), che odora di atmosfere e svolte nineties lontano un miglio (la minaccia che arriva dal passato oscuro di uno dei protagonisti, la voglia di fare baldoria nonostante l’età, etc.). Di sicuro, se questo è l’esito, ci aspettano nuove ed interessanti prospettive per il già annunciato quarto capitolo.